Древнегреческое ударение: различия между версиями
Phersu (обсуждение | вклад) |
Phersu (обсуждение | вклад) |
||
Строка 1: | Строка 1: | ||
{{Проект Древнегреческий язык}} | {{Проект Древнегреческий язык}} | ||
− | [[Древнегреческий язык]] обладает [[Музыкальное ударение|музыкальным ударением]] — ударная мора (см. ниже) произносится с повышением тона на квинту<ref>Понятие из мира музыки: квинта — тональный интервал в пять ступеней. См. http://ru.wikipedia.org/wiki/Квинта </ref>. | + | [[Древнегреческий язык]] обладает [[Музыкальное ударение|музыкальным ударением]] — ударная мора (см. ниже) произносится с повышением тона на квинту<ref>Понятие из мира музыки: квинта — тональный интервал в пять ступеней. См. http://ru.wikipedia.org/wiki/Квинта </ref>. Ударение является смыслоразличительным: {{lang-gr2|δῆμος}} «народ», но {{lang-gr2|δημός}} «сало»; {{lang-gr2|τρόχος}} «бег», но {{lang-gr2|τροχός}} «колесо». |
==Мора== | ==Мора== |
Версия 00:43, 5 марта 2011
Эта страница — часть Проекта «Древнегреческий язык» |
Древнегреческий язык обладает музыкальным ударением — ударная мора (см. ниже) произносится с повышением тона на квинту[1]. Ударение является смыслоразличительным: δῆμος «народ», но δημός «сало»; τρόχος «бег», но τροχός «колесо».
Мора
Мора — условная единица измерения количества (долготы) гласного, требуемая для понимания динамики греческого ударения.
Краткие гласные равны одной море, долгие гласные и дифтонги — двум морам.
Краткие (одна мора) | Долгие (две моры) | Дифтонги (две моры) |
---|---|---|
ᾰ, ε, ῐ, ο, ῠ
(иногда αι, οι[2]) |
ᾱ, η, ῑ, ω, ῡ; ᾳ, ῃ, ῳ, ει, ου[3] | на -ι:
на -υ:
|
Граница ударности
Ударение не может падать дальше третьего слога с конца. В большинстве случаев ударение не может падать дальше третьей моры (исключение — ᾰᾱᾰ с острым ударением на четвёртой море с конца[5]).
Эта инновация отличает древнегреческий от праиндоевропейского и других индоевропейских языков, ср. ПИЕ *bhéromenos, др.-инд. bháramanaḥ и греч. φερόμενος.
Хотя характер ударения сложился ещё в протогреческий период, место ударения может разниться по диалектам, ср. атт. θεός и эол. θέος.
Типы ударения
Традиционно выделяется три ударения: острое, тупое и облечённое.
Острое ударение
Острое ударение (восходящий тон) возможно как в кратких, так и в долгих гласных. Краткий гласный произносится с повышенным тоном; в случае с долгими гласными и дифтонгами — первая мора произносится с нейтральным тоном, а вторая — с повышенным, что создаёт ощущение «поднятия» интонации. Для лучшего понимания можно рассматривать долгие гласные и дифтонги как сочетания двух кратких гласных, напр. μήτηρ = μεέτεερ.
Острое ударение может стоять на первом, втором и третьем слогах с конца. Острое ударение регулярно сменяется на тупое (т.е. нейтральный тон), если оно стоит на последнем слоге слова внутри интонационно законченной фразы (за исключением вопросительных слов, в них ударение остаётся первоначальным — острым или облечённым — при любом окружении).
На письме обозначается знаком оксия.
Тупое ударение
Тупое ударение (иначе тяжелое) произносится как нейтральный тон (как при безударных гласных), или же как «ослабленное» острое ударение[6]. Встречается только на конце слов (сменяя собой острое ударение) в середине фразы. Напр., καλός «славный», но καλὸς ἄνθρωπος «славный человек».
На письме обозначается знаком вария.
Облечённое ударение
Облечённое ударение (нисходящий тон) произносится обратно острому: первая мора — повышенного тона, вторая — нейтрального; что создаёт ощущение «падения» интонации. Но, в отличие от острого ударения, облечённое ударение возможно только на двуморных гласных (долгих и дифтонгах) и в пределах первого и второго слога с конца слова (так как иначе был бы выход за границу ударности).
На письме обозначается знаком периспомена.
Подвижность ударения
Древнегреческий язык имеет подвижное ударение, то есть ударение внутри слова может качественно и позиционно (со слога на слог) меняться в зависимости от словоформы. Это составляет большую трудность для начинающих, но в действительности правила просты и логичны. Основная причина динамичности ударения — наличие границы ударности в три-четыре моры, за которое ударение не может выходить (см. выше). Когда слово при склонении или спряжении получает определённое окончание, ударение может смещаться к концу слова, чтобы суммарно не выходить за границу ударности.
- Изменение ударения с облечённого на острое: ῥῆμα «слово» → ῥήματα «слова». Если рассмотреть с точки зрения мор: ῥέεμα (ударение на третьей море с конца) → ῥεέματα «слова» (из гипотетического *ῥέεμα-τα, со смещением ударения, чтобы войти в трёхморную границу ударности). Из этой предпосылки следуют следующие правила:
- -ᾶᾰ + -ᾰ = -άᾰᾰ (см. выше)
- -ᾶᾰ + -ᾱ = -ᾱάᾱ, напр. ῥῆμα «слово» → ῥημάτων «слов».
- -ᾶ-ᾰ → -ά-ᾱ, напр. δῆμος «народ» → δήμου «народа».
- Если слово с ударением на четвёртой море с конца (ударение-исключение с размерностью ᾰᾱᾰ) получает в окончании дополнительную мору, то ударение сдвигается на третью мору с конца (следующий слог):
- -άᾱ-ᾰ → -ᾰά-ᾱ, напр. ἄνθρωπος «человек» → ἀνθρώπου «человека». Но: ἄνθρωποι «люди», так как окончание -οι со значением множественного числа в качестве исключения воспринимается как одна мора, заменяющая собой такое же одноморное окончание -ος, то есть дополнительных мор суммарно не добавляется и для смещения ударения нет причин.
- Аналогично, -άᾱ-ᾰ → -ᾰά-ᾰᾰ, напр. εὕρηκα «я нашёл» → εὑρήκαμεν «мы нашли». Этот случай аналогичен случаю выше, только в данном случае две моры в окончании представляются не одним долгим звуком, а двумя краткими (что показывает их долготную равноценность).
- Если последний гласный краток, а предпоследний — долог и ударен, то предпоследний гласный будет стоять в облечённом ударении. Поэтому им.пад. ῥίς, но вин. пад. ῥῖνα (основа ῥῑν-).
В глагольных формах
Ударение может смещаться при образовании повелительной формы. Смещение заключается в том, чтобы подойти к границе ударности как можно ближе (к началу слова), напр. παιδεύω «воспитываю» → παίδευε «воспитывай!»
Этому же поведению следуют аугмент в имперфекте и редуплицированный элемент в перфекте — они оттягивают на себя ударение настолько, насколько это возможно, напр. наст. вр. γράφω «пишу» и имперфект ἔγραφον «я писал»; наст. вр. πράττω «делаю» → перфект πέπραχα «сделал».
В стяжённых формах
Стяжённые долгие гласные как ничто лучше показывают акцентную логику в отношении мор и получают
- острое ударение, если до стяжения был ударен второй элемент, напр. οἰκιεόμεθα «мы заселим» → οἰκιούμεθα — тж.
- облечённое ударение, если до стяжения был ударен первый элемент, напр. ἄγω «веду» → (ударный аугмент) ἔαγον «вёл» → (стяжение) ἦγον — тж.
В атематическом склонении
В атематическом склонении формы родительного и дательного падежей (как в ед.ч., так и мн.ч.) зачастую, но не всегда, имеют смещение на окончание, напр. πῦρ — род.пад. πυρός, κύων — κυνός, πατήρ — πατρός, ῥίς — ῥινός и т.д. Ср. вин.пад. соответствующих слов: πῦρ, κύνα, πατέρα, ῥῖνα. Это в основном слова с односложной основой.
Клитики
Клитики — частицы, не имеющие собственного ударения и примыкающие к соседним словам. Делятся на проклитики (примыкают спереди) и энклитики (примыкают сзади).
Проклитики
В древнегреческом всего 10 проклитик, это: ὁ, ἡ, οἱ, αἱ, ἐκ, ἐν, εἰς, εἰ, ὡς, οὐ.
Однако проклитика имеет ударение, если за ней следует энклитика, напр. ἔκ τινος.
Энклитики
Энклитика составляет с предыдущим словом единое целое, которое подчиняется вышеобозначенным правилам, действующим внутри слова:
- Если акцентная совокупность предшествующего слова и энклитики не выходит за пределы ударной границы трёх-четырёх мор, то предшествующее слово не меняет ударения, а энклитика остаётся безударной, ср.: ὁ πατήρ μου, νικῶ σε, νίκη τις и т.д. (рассматриваются как интонационно неделимые квази-слова ὁπατήρμου, νικῶσε, νίκητις)
- Когда же общее ударение выходит за границу ударности, то есть два варианта:
- Если предшествующее слово имеет острое ударение на предпоследнем слоге от конца, то энклитика окрашивается своим словарным ударением, напр. νίκης τινός[7].
- В иных случаях предшествующее слово получает второе острое ударение на своём последнем слоге, напр.: ἄνθρωπός τις, δῶρόν τι.
Также энклитики удерживают своё словарное ударение в следующих случаях:
- под логическим ударением;
- в начале предложения, так как впереди нет слова, к которому можно было бы примкнуть;
- с предлогами (в большинстве случаев);
- если предшествующее слово находится в элизии, напр. πολλοὶ δέ εἰσιν → πολλοὶ δ᾽ εἰσίν.
К энклитикам принадлежат:
- односложные формы личных местоимений: μοι, σοι и т.д.;
- неопределённые местоимения, которые образуются от вопросительных местоимений путём удаления ударения: τίς, τί «кто? что?» → τις, τι «какой-то, кто-то, что-то», ποῦ «где?» → που «где-то»; возможен также и сдвиг ударения: πότε «когда» → ποτε/ποτέ «когда-нибудь» и т.д.;
- двусложные формы глаголов φημί и εἰμί;
- несколько частиц: τε, γε, νυν, πω, περ и т.д.
Историческая справка
Древнегреческое ударение на протяжении истории было изменчивым. Например, слова с ударением на последний слог и с дактилическим исходом[8] имели смещение ударения на слог назад, напр. πατρασί → πατράσι, γεγραμμενός → γεγραμμένος.
Для новоаттического диалекта характерно следующее изменение (т.н. закон Вандриеса): ударение перемещалось на слог назад, если слово имело исход на амфибрахий[9] и ударение на втором слоге с конца, напр. ἑτοῖμος → ἕτοιμος, но ἀρχαῖος → ἀρχαῖος (слог ἀρ- долог, так как закрытый → не амфибрахий).
Таким образом, древнегреческое ударение представляло собой сложное взаимодействие квантитативного (чередования долгих и кратких слогов) и морного рисунка слова (деление слогов на моры).
Примечания
- ↑ Понятие из мира музыки: квинта — тональный интервал в пять ступеней. См. http://ru.wikipedia.org/wiki/Квинта
- ↑ В основном у сущ. во мн.ч.
- ↑ В классическом языке — долгие звуки; ранее были дифтонгами.
- ↑ Долготная двойственность οι показательна в паре οἶκοι «дома́» — οἴκοι «до́ма».
- ↑ Напр., ἄνθρωπος «человек» и εὕρηκα «я нашёл».
- ↑ Среди учёных нет общепринятого мнения о точном произношении тупого ударения. Известно, что в ранних памятниках знаком тупого ударения (варией) обозначались все безударные гласные — а они произносились с нейтральным тоном.
- ↑ См. далее. Теоретически должно было бы быть *νίκής τινος, однако др.-греч. не любит двух острых ударений подряд.
- ↑ Т.е. последние два слога — краткие, третий с конца — долгий. Стоит также отметить, что долгота слога не равно понятию долготы гласного. Напр., слог также долог, если он закрытый (кончается на согласный).
- ↑ Т.е. первый и третий слоги с конца — краткие, а второй — долгий.